名家一般在做完一把紫砂壺的時(shí)候，都會(huì)留下自己的標(biāo)記。存世的歷代紫砂器，見諸實(shí)物的是早期當(dāng)屬明萬歷年間的紫砂名匠時(shí)大彬制中國(guó)紫砂壺。自時(shí)大彬始，至清、民國(guó)及當(dāng)代，常見的紫砂壺底款表現(xiàn)方法有兩種：刀刻和印章鈐印。
明代風(fēng)行刀刻款識(shí)，由于應(yīng)用的刀具和刀法不同，出現(xiàn)了兩種不同效果的款識(shí)：一種是等線體字，例如“玉香齋”三個(gè)字(見《龍語(yǔ)》)，每個(gè)字的筆劃粗細(xì)根基一致。
另一種是有書法韻味的楷書或行書體款識(shí)。例如福建省漳浦縣盤陀鄉(xiāng)出土的鼎足圓壺，壺底有“時(shí)大彬制”四個(gè)楷書字款。江蘇省無錫縣文管會(huì)收藏的三足圓壺，有“大彬”二字楷書款。這兩個(gè)款識(shí)書法韻味濃，可以想見以刀刻出波折起伏的楷書效果。
明代周高起說：“鐫壺款識(shí)，即時(shí)大彬初請(qǐng)能書者落墨，用竹刀畫之或以印記，后竟運(yùn)刀成字，書法閑雅，在《黃庭》、《樂毅》帖間，人不能仿，賞鑒家用覺得別?！庇妹P把文字寫在胎體上，再用竹刀依毛筆的提頓轉(zhuǎn)折逐筆刻劃出。
時(shí)大彬后來熟至生巧，不再請(qǐng)人“落墨”，而是自己以刀為筆，由此，賦予款識(shí)個(gè)人奇特作風(fēng)，以至別人無法仿效，并因而成為歷代鑒賞家鑒定時(shí)大彬作品的一個(gè)首要根據(jù)。時(shí)大彬的作法影響了他的弟子門生，所以李仲芳也自己動(dòng)手，并且有時(shí)替時(shí)大彬刻款，但功力不逮，“伎倆自遜”。
明末清初，在印章款識(shí)出現(xiàn)后，仍有一部分人持續(xù)用刀刻劃署款，同時(shí)并用鈐印，如惠孟臣、陳鳴遠(yuǎn)。
陳鳴遠(yuǎn)是紫砂器刻劃鈐印轉(zhuǎn)換時(shí)代的代表人物，他不僅用刻劃法子署款留名，也應(yīng)用印章?？虅澘钍滓迷谧仙捌鞲埂⒌撞浚≌率滓糜趬厣w內(nèi)、壺底等部位。印文首要內(nèi)容有“陳鳴遠(yuǎn)制”、“陳”、“鳴遠(yuǎn)”、“鶴遠(yuǎn)”、“隈遠(yuǎn)”等。陳鳴遠(yuǎn)在刻款鈐印法子上，起了承上啟下的作用，既繼承了明代壺藝家顯示自傲、尋求典雅質(zhì)樸的藝術(shù)作風(fēng)，又開啟了清代鈐印留名，以印代刻，詩(shī)、書、畫相得益彰的新局面。
以刀刻署款必須有書法根基或較高的悟性，而一般工匠很難達(dá)到?？炭盥闊?，速度慢，不適應(yīng)商品生產(chǎn)的請(qǐng)求，因此它逐漸讓位于印鑒。
印模是藝人們遵守既定文字與圖案預(yù)先刻制的模具，以代替竹刀在紫砂器胎體上留下印鑒。印章可以不斷地重復(fù)應(yīng)用，適應(yīng)了批量生產(chǎn)的需要，也避免了同一個(gè)藝人在不同環(huán)境下受各種因素影響，使刻劃的款識(shí)產(chǎn)生異變，給后人鑒賞帶來不盡的困擾。印章有兩種：一是圖案印章，一是文字章；還有圖文相聯(lián)合的印章。
印章款識(shí)的外型是多姿多彩的，有正方形、長(zhǎng)方形、異形或稱肖形等。
圓形章：許晉侯制水仙花壺，壺底鈐有“許晉侯制”四字圓形章。
橢圓形章：余劍霞制井欄壺，“余”字是橢圓形章。黃玉麟制大提梁壺，壺蓋內(nèi)鈐“玉麟”橢圓形章。
正方形章：徐飛龍制漢方壺，壺底鈐“荊溪徐飛龍制”六字正方形印。
長(zhǎng)方形章：清代末期仿時(shí)大彬壺，壺底鈐“時(shí)大彬制”四字無邊框楷書印?；菝铣贾茐赜锈j長(zhǎng)方形印的，如“一杯中山小·孟臣”，即是朱坭程度壺之壺底印，為長(zhǎng)方形。
單邊框：如“宜興紫砂”、“荊溪楊記”等印為單邊框。
雙龍戲珠框：雙龍?jiān)煨蜑榍宕垼∥臑椤霸ヘS”。
回云紋框：如印文為“荊溪紫砂”。
肖形印：如清末制作的銅提梁壺，蓋為嵌蓋的，蓋上鈐有葫蘆形印章，印文“豫豐”。
這幾種印形中以正方形印較常見，各種身份的人都用，明、清、民國(guó)、當(dāng)代也常見用正方形印者。較少見的是肖形印，橢圓形多用在蓋內(nèi)或柄下。
