我國的紫砂壺發(fā)展路程上,少不了一些大師將紫砂壺發(fā)揚(yáng)光大,時(shí)大彬就是其中一位,他是我國著名的紫砂壺名家。時(shí)大彬,明萬歷至清順治年間人,是著名的紫砂“四大家”之一時(shí)朋的兒子。
他對紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型設(shè)計(jì)與銘刻,都極有研究,確立了至今仍為紫砂業(yè)沿襲的用泥片和鑲接那種憑空成型的高難度技術(shù)體系,生于明代萬歷年間,歿于清代順治初年。時(shí)大彬制壺技藝全面,在泥料配制、成形技法、器形設(shè)計(jì)以及屬款書法方面都有卓越的成就。
時(shí)大彬終身剖作很多經(jīng)典壺式、為后人 心箏手追,形制有圓壺、執(zhí)壺、提梁、僧帽、六方、八角、方扁、瓜棱、玉巧、合葵、龍帶等幾十種,流傳深遠(yuǎn),歷代不乏收藏者。他生前廣收門徙,如徐友泉、李仲芳、歐正春、邵文金、邵文銀、陳俊卿、 蔣時(shí)英等人都為一代名家,變成紫砂茗嵌 的正宗門戶。
時(shí)大彬紫砂壺真品圖片
時(shí)大彬紫砂壺鑒定方法
1、如紫砂壺造型一樣,后人總是在不斷地模仿前人。古人用款,有印章款、刻款,但極少能分辨出風(fēng)格特征。也有官窯形式的款,但只有康熙、乾隆兩朝,進(jìn)宮多少把壺,宮廷檔案都有明確記錄,而且只進(jìn)不出,民問幾乎沒有。鑒定紫砂壺時(shí),絕不能僅憑款識而已,一定要結(jié)合泥質(zhì)、泥色、造型、制作工藝、燒成以及制壺者所處的時(shí)代環(huán)境,一起來判斷。
2、如果將考古發(fā)現(xiàn)的三件大彬壺進(jìn)行相互比較,不難發(fā)現(xiàn)揚(yáng)州出土的六方壺制作工藝要差一些。紫砂壺由圓器到方器,從工藝上來說,方器難于圓器,或許六方壺也可能是時(shí)大彬的早期作品。流與紐的處理都已強(qiáng)調(diào)了茗壺的使用功能。
3、縱觀時(shí)大彬的紫砂壺藝,無論是泥料、成型制作、燒成等工藝與明中期相比,都已趨向成熟,并且作品有了名款。從現(xiàn)已見到的明代晚期其他壺藝與之相比較,當(dāng)以時(shí)大彬制壺工藝為最佳。不少制壺者,雖與時(shí)大彬?yàn)橥瑫r(shí)代人,但制壺工藝卻相差甚遠(yuǎn)。據(jù)史料記載,在晚明,時(shí)大彬在世時(shí),就已出現(xiàn)仿時(shí)大彬作品。
4、前不久,見一紫砂壺殘器,底部上刻有:“戌午年日時(shí)大彬制”,為無錫東林書院泮池出土,現(xiàn)藏?zé)o錫東林書院。據(jù)說同時(shí)出土的物品大多為明末清初。該殘器從底部來看,器型較大,做工粗糙,底為圈足,類似福建漳浦出土的鼎足圓蓋壺底,圈足且不圓,加工手法顯得呆笨,刻款“戊午年”當(dāng)為明萬歷四十六年(1618),如果將此殘器與三足如意紋蓋壺工藝相比,相差甚遠(yuǎn)。