人民幣收藏 —— 第二套人民幣的防偽

     建國初期，第一套人民幣在社會主義經(jīng)濟恢復(fù)與建設(shè)中發(fā)揮著越來越重要的作用，但是，國民黨政府對我經(jīng)濟與金融領(lǐng)域的破壞一刻也沒有停止，他們主要手段就是制造假鈔，全方百計輸入到大陸擾亂金融，破壞剛剛建立起來的貨幣制度，在此形勢下，紙幣的防偽被提升到了相當(dāng)?shù)母叨龋?a href='http://liushouping.com/pro-3.htm' target='_blank'>第二套人民幣也就應(yīng)運而生了。    

    將三個最高面值（三元、五元、十元）送交蘇聯(lián)代印的史實中不難看出，政府當(dāng)時對于第二套人民幣防偽方面的重視程度。具史料記載：原本計劃印制的5元、10元、50元、100元面值的紙幣也全部改為3元、5元、10元的小面值，其中也有防偽方面的考慮。那么這樣上上下下都十分重視甚至是迫切解決的防偽問題在實鈔中又有何反映呢？本人希望本文能給您一點點啟示。

一、紙張防偽。

    生產(chǎn)第二套人民幣的專用紙張主要有：國產(chǎn)鈔票紙（1分、2分、5分）、美國鈔票紙（5分）蘇聯(lián)鈔票紙（3元、5元）、蘇聯(lián)特制國徽固定水印紙（10元）、蘇聯(lián)特1號小五星水印紙（1角、2角、5角、1元、5元）蘇聯(lián)特2號小五星水印紙（2元）?？梢?，為了保證品質(zhì)，我們幾乎全部采用了國外的紙張進行二套幣的印刷。

    根據(jù)上述資料不由想到了兩個問題，一是后期改版的黑一元和黃五元是用了什么紙張印刷？從印制時間上看，紅一元因“質(zhì)量問題”或者某種新為人知的情況進行了改版，改為了“黑一元”。此過程過渡自然，其紙張自然仍舊采用了紅一元的蘇聯(lián)特一號五星水印紙，而實鈔上也確實如此，表現(xiàn)出的狀態(tài)是紙張手感厚實而挺括，水印為空心五角星水印。而改版后的“黃五元”所用紙張似乎有所變化了，作為原有代印五元的“繼任者”，它的誕生甚至充滿了傳奇色彩。雕刻大師吳鵬越接到五元券的雕刻任務(wù)被告知只有短短的24天！這在以往動輒數(shù)月甚至數(shù)年才能完成，可見當(dāng)時情況的緊迫！中蘇斷交并停止各種印鈔紙的供貨是必然的情況，而改為自己紙張印刷也只能是必然的選擇。由此，“黃五元”肯定是我國自行研發(fā)的第一批鈔票紙。至于第二個“棗紅一角”所用紙張的相關(guān)聯(lián)想，還是等到三版幣的文章中再敘述吧。

   綜上，第二套人民幣的紙張品質(zhì)上不輸甚至超過第三版人民幣，紙張防偽角度也處在領(lǐng)先低位。

二、凹印工藝防偽。

    第二套人民幣所處年代正是凹版印刷防偽盛行的年代，這版自然絕大多數(shù)的防偽技術(shù)手段均出自凹版印刷方式。其中非常顯著且有中國特色的有以下幾項：

1、手工雕刻

        二套人民幣手工雕刻部分依然要提到吳彭越大師，他承擔(dān)了二元、五元（改版后）及分幣券上的主景雕刻任務(wù)，他雕刻的五元券人物眾多，人物線條優(yōu)美，形象鮮明生動，堪稱經(jīng)典的雕刻作品。但本人認(rèn)為真正爐火純青的表現(xiàn)還是他三版幣上精彩演繹，達到了無法企及的世界頂級的高度！

2、“黑白線”技術(shù)

“紅一元”與“黃五元”上的“黑白線技術(shù)”

    壹圓文字的周圍采用了形態(tài)為實線與空心線交織的“黑白線技術(shù)”，伍圓文字周圍也采用了此技術(shù)。這項技術(shù)由1951年北京印鈔廠的劉觀潤和商伯衡等研制成功，它改變了沿用40余年的鋼凹版機器雕刻幾何圖案全部用黑線組成的傳統(tǒng)的工藝制版。

3、暗花技術(shù)

“黃五元”上的暗花技術(shù)

     鋼版雕刻暗花仍舊屬于機雕凹版工藝中的一種，但在后期工藝中加入化學(xué)深淺腐蝕工藝，使之出現(xiàn)不同層次的線紋，立體效果和藝術(shù)效果顯著提高。這項工藝在老撾解放戰(zhàn)線基普中也有廣泛的運用。

4、變點技術(shù)

“黑一元”與“黃五元”上的變點技術(shù)

    上圖中的變點技術(shù)在紙幣四周團花的補充部分加以運用，起到襯托花團的作用同時也兼具的防偽的功用。

5、浮雕技術(shù)

“藍二元”上的浮雕技術(shù)

    浮雕技術(shù)利用線紋的粗細或者走向的變化構(gòu)圖，形成類似浮雕感的圖案，第二套人民幣上多個票種采用了浮雕技術(shù)，這種技術(shù)即體現(xiàn)了設(shè)計的美觀又兼顧防偽因此被很多國家所采用，比較典型的有72版丹麥克朗。

三、油墨。

    二套幣中出現(xiàn)了紅一元變成黑一元的情況，中間有油墨出現(xiàn)的問題，但是，從整個二套幣的票面狀態(tài)看其油墨特征要明顯比一套幣提升數(shù)個檔次。特別是從角幣開始就開始采用了防偽性更好的凹印油墨，元券更是雙面凹印，油墨來源甚至是美國、英國、甚至香港購進，可見二套幣無論在油墨的質(zhì)量和使用的數(shù)量上都有大幅的提高。表現(xiàn)出的紅、藍、黑、蹤等多色的凹印油墨效果也是可圈可點。這些無疑對防偽也起到了關(guān)鍵的作用。

四、平版印刷。

“黑一元”背面及“藍二元”背面

    平印在二套幣中占很小的區(qū)域，甚至是不起眼的位置，但卻是二套幣中很值得回味的地方，比如上述兩張紙幣的背面均采用了多色平印，圖案一個是菊花一個是玫瑰花，不仔細看還真容易忽略。上圖中的邊框部分設(shè)計采用了中國古代建筑的元素，比如二元采用了窗欞的構(gòu)圖，“綠三元”背面則是敦煌壁畫的“飛天云紋”。

    本人認(rèn)為平印效果最好的當(dāng)屬“紅一元”的放光芒，從金光燦爛到霞光萬道，相當(dāng)震撼?。ò瞪珬l帶的平印效果采用了何種印刷方式？待日后研究）

第二套人民幣在防偽上有了跨越式的進步，甚至目前的收藏過程中都鮮有假鈔，“綠三元”至“大十元”的高面值更是品質(zhì)優(yōu)良，特別是十元券的固定國徽水印至今看來都異常精彩，某種程度說二套幣的防偽水平甚至高于三版的說法也并非是一句空談！

第二套人民幣

第二套人民幣

第二套人民幣

人民幣收藏系列—— 點評二套幣中的“紅一元”與“黑一元”     

    第二套人民幣中出現(xiàn)了同一面值兩種版別的現(xiàn)象，它們被稱為“紅一元和黑一元”，這種同值不同色的奇特現(xiàn)象在所有人民幣印制中雖不能稱“空前”但可以叫“絕后”了，在它出現(xiàn)之前有同樣現(xiàn)象的是一套幣中的“紅藍火車、大橋五十元券”和“黃蘭北海百元券”。

    “紅黑一元”并沒有我們看到的只有顏色變化那樣簡單，中間的票面特征的差異和其背后的故事更值得玩味，探求其中奧秘就更顯趣味了。

一、探秘紅與黑的色彩變化。

    對于這種情況，幾乎所有資料都只有一種解釋：容易褪色。我倒認(rèn)為并沒有這樣簡單！紅與黑的變化間有很多值得思考的空間！

    紅一元發(fā)行時間1955年3月1日，黑一元發(fā)行時間1961年3月25日，紅一元印制初期為什么沒有發(fā)現(xiàn)褪色問題？而是繼續(xù)印了六年以上呢？褪色一說只不過是后面的人說的而已，中間的緣故又有幾人得知呢？

    本人大膽推測：褪色是其退出流通原因中的一部分，但不是全部，更多的是當(dāng)時印制中各種技術(shù)因素的制約造成的！或者是原材料的匱乏導(dǎo)致的必然結(jié)果！

    從紅黑一元券的印刷情況就可以看出，紅一元的印制難度遠高于黑一元，主要表現(xiàn)在底紋的印制難度和工藝的復(fù)雜性，還有就是紅色凹版油墨的使用。

精彩的底紋設(shè)計（金燦燦的天安門霞光萬道）

    紅一元與黑一元在制版難度上相差無幾，均采用手工雕刻與機雕相結(jié)合，印刷上體現(xiàn)紅一元更高超的地方是其底紋的印刷和顏色的運用，上圖中天安門四周的黃色放射是線紋以及左右兩邊的放射式淡綠色帶狀條紋，這樣的底紋設(shè)計可謂獨具匠心，霞光萬道的天安門熠熠生輝，雄偉壯觀的景象頓時躍然紙上，而且整張紙幣采用象征勝利的紅色基調(diào)，更顯紙鈔的美觀。就是這樣一張突出政治思想、非常深入人心的紙鈔，不到萬不得已是絕不會換成黑色的，也許，在更換成黑一元的那段時間中，出現(xiàn)了無法控制的事件，最有可能的就是我們當(dāng)時根本沒有完全掌握紙鈔印制中的絕大部分技術(shù)和紅色油墨的研制。

    從一套與二套幣的比較中可以看出，兩者屬于質(zhì)的差距，一套印制水平是我們自己真正的水平，短短幾年就有第二套人民幣質(zhì)的飛躍了嗎？其實，二套幣準(zhǔn)確的說是蘇聯(lián)的水平！在中蘇關(guān)系的起落中，二套幣中券別印制水平也在發(fā)生著潛移默化的細微變化。紅黑一元的變化恰恰也說明了這一問題。所以，在紅黑一元的變化問題上我更相信五十年代末隨技術(shù)設(shè)備和技術(shù)人員的撤離，我們的紅一元無法再繼續(xù)印下去了，或者說更加難以合成制造這種顏色不夠穩(wěn)定的紅色凹版油墨，再干脆就是蘇聯(lián)不再供應(yīng)這種紅油墨了，也許，這些解釋要比容易褪色的解釋更加符合實際一些。

二、票面變化體現(xiàn)歷史變遷。

   紅黑一元券票面圖案除四周團花圖案差異外，最重要的要數(shù)天安門上的兩處變化：一處是紅一元天安門城樓上懸掛了八盞燈籠，黑一元被“摘掉”了，第二處是紅一元城樓上沒有懸掛標(biāo)語，黑一元上懸掛了兩欄著名的標(biāo)語“中華人民共和國萬歲！”和“世界人民大團結(jié)萬歲！”

   兩處變化可以看出時代的變遷，兩欄標(biāo)語一直懸掛到今天，而紅燈籠還有一段鮮為人知的故事：

    1949年9月，中共中央把準(zhǔn)備進行開國大典的天安門城樓的布置工作交給了華北軍區(qū)，軍區(qū)又把這個任務(wù)下達給軍區(qū)文工團舞美隊。當(dāng)時負(fù)責(zé)舞臺美術(shù)工作的日本籍隊員小野和森茂，他倆都是1945年參加人民解放軍的，曾在晉察冀軍區(qū)政治部抗敵劇社工作，先后為劇社演出設(shè)計了《子弟兵和老百姓》、《戰(zhàn)斗里成長》等劇的布景，受到了軍內(nèi)外領(lǐng)導(dǎo)群眾的贊譽。這次，他倆又同其他創(chuàng)作人員一起，投人緊張的設(shè)計創(chuàng)作工作。他們很快繪出幾幅不同樣式的草圖，經(jīng)過精心篩選，最后把設(shè)計有大宮燈而大家又最滿意的一幅草圖，呈周恩來同志審批。很快，草圖批準(zhǔn)了。隨后又請來做宮燈的老藝人，在天安門城樓上與小野、森茂共同制作，"十一"前夕，終于制作完成，為中華人民共和國的成立大典增添了絢麗的光彩。然而，在1994年國慶45周年之際，天安門上的8個宮燈換成了8個新宮燈，這說明伴隨共和國走過45個春秋且頗有"政治身份"的8個宮燈從此"退役"。據(jù)悉，"退役"的8個宮燈中，有兩個由天安門管理處與中國嘉德國際拍賣有限公司達成協(xié)議，向社會拍賣，在1995年2月19日的拍賣會上，以1380萬元人民幣的價格被寧波慈惠農(nóng)業(yè)有限公司所購得，其余6個由天安門管理處和國家博物館收藏。

    “紅燈籠”的一有一無使紅一元更顯珍貴。票面景象如同往昔！

空心五角星水印

三、關(guān)于收藏

    本人收藏紅黑一元是在2007年初，當(dāng)時價格正值上升初期，現(xiàn)在兩張的價格已接近兩千和一千元一張，升值了近三倍，如今想再收一張都有些力不從心了。本人認(rèn)為：依然可以重點關(guān)注全品的第二套人民幣紅一元，它存世量相比黑一元要小的多，且市場上七八品的下水的為多，全新品已十分稀少了，因此，全品相的更加具有收藏價值和升值潛力。